对钱的制作标准

　　对钱的制作标准，对称，是自然界中一种普遍存在的而且又奇妙有趣的现象，对称是种美，它能给人以整齐、沉静、稳重、和谐的感觉。对称美是中国传统美学的基础。下面小编为您介绍对钱的制作标准。

　　即低标准对钱和高标准对钱的观点：

　　第一，不同时期的对钱，其标准和要求是不同的。南唐的开元通宝和唐国通宝，都有篆书体、隶书体两种钱文，两种不同书体的钱，却具有大致相同的制作特征，主要标志是阔缘小字，这是中国最早出现的对钱。当时，对钱刚刚问世，无先例可寻，无章法可依，所以对这一时期的对钱，不可能也不必要去过于挑剔。

　　西夏后期，受两宋对钱的影响，乾、天庆、到光定年间的铸钱也出现了对钱。这是对钱的尾声，却也有新的创举，不仅有汉文不同书体的对钱，如乾祐行书、真书，光定篆书、真书，而且出现了汉文和西夏文的对钱。乾祐以前，如福圣、大安、贞观，只铸西夏文钱，文字笔画简朴，书写比较随意，乾祐以后，包括乾祐、天庆，既有西夏文钱，同时也铸汉文钱，此时的西夏钱文书写方整规矩，制作严谨精美，俨然是有对钱的风韵。

　　但它们和两宋对钱相比，不仅数量不可同日而语，在制作上也不是那么严丝合缝，这又是西夏对钱的特色。与此相对而言，两宋对钱就要复杂得多，数量众多，版别繁杂，层出不穷。北宋仁宗天圣以后，盛行对钱，成为“制度”，宋时又兴各地铸钱，钱监林立，不同地区，不同钱监，不同铸期的钱币，制作各异，再加上制作者刻意追求对称的完美，因此对于这个时期的对钱要求势必从严，也就是所谓高标准概念的对钱，除钱文书体之外，还必须考虑文字制作等各方面的因素。

　　第二，根据学术上的需要，对于对钱的标准和规范要求，也可以作科学的分析，可以由浅入深，由宽及严，制订不同层次的标准。譬如对于初入门的人，只要掌握对钱的一般知识，同一种年号钱，两种书体的钱文，即可以配对，称之谓对钱。当然，这是低标准的对钱。对于学者、古钱收藏家，或者博物馆的钱币收藏来说，这样的要求显然是不够的，那么，不仅要考虑钱文，考虑时代特征，而且要寻找它们的区域特征，制作特征，进而探索不同版别所具有的不同的文物价值，哪些是常见的普通品，哪些是珍贵的稀见品。这样对于对钱的标准就高了，要求就严了。

　　对于从事专门研究的学者来说，可能考虑学术上的要求会更多一些，譬如同一钱监铸造的同类对钱，早、中、晚期的制作各有何特征？有什么演变的轨迹可寻？由此可以探讨这个钱监的兴衰历史，铸钱历史。不同钱监铸造的同类对钱，它们之间又有哪些共同之处？哪些不同之处？除版式区别外，原材料，合金成份有哪些区别？由此可以探讨其金属用料的来源，矿产的出处和矿料的性能。譬如有一种宣和短宝对钱，钱体常泛铁锈，杂质铁的含量较高，被认为是江西饶赣监的铸钱。有的对钱，不仅文字轮廓，气息神似，而且同样错范，铸成后一起落土，一样的坑口，一样的锈色，可谓天衣无缝，这不仅是一种天然的艺术杰作，而且对研究铸造工艺、材质和锈蚀成因有重要的参考价值。