于小冬油画的技法是什么

　　我画布底子是这样作的：

　　用化工店买来的絮状聚乙烯醇，加两倍水隔火蒸半小时成胶水，凉后刷一遍。优点是不会裂，韧性好。干后刮贝毕欧底料两到三遍。有色底是在最后两遍中加丙稀颜料。

　　有学生用108胶替代聚乙烯醇，为省事也可以的，主要成分一样。聚乙烯醇的问题是画布易松，有时要绷两遍。也有学生先刷乳胶再刷聚乙烯醇，画布紧韧都具备，也是好办法。

　　2、油画基本技法

　　油画技法归纳起来：薄厚、干湿、遮透、虚实四个问题。色层关乎薄厚遮透，高厚低薄亮厚暗薄，遮与透都是在底层画的基础上实施的，我的底层画用速干颜料，是直接画法，第2天干透。表层画的原则是：亮遮、暗透，中间色是半透明的“光学灰”。

　　底层画速干颜料配松节油，深入用普通颜料配稀释的罂粟油或生亚麻仁油，加一点点达玛树脂溶液，稀释的比例是一份罂粟油两份松节油。

　　3、关于色彩

　　脸的固有色就是不一样的，又是在不同的色彩环境里写生，颜色总在变的，每次的调法不同。原谅我不能开固定的药方和菜谱给你。我是不保守的，你问我具体一张脸，我告诉你！

　　我没有画黑白稿，以“甘肃女生”为例，这幅画是画在银灰有色底上，底层画是速干颜料，高厚低薄，笔触较大，冷色是漏的银灰有色底。脸的基础色是橘红加白加一点黑。

　　4、关于光学灰

　　加一张底层画的图在上面。先看一看。

　　这幅画是画在银灰有色底上，底层画是速干颜料，高厚低薄，笔触较大，冷色是漏的银灰有色底。脸的基础色是橘红加白加一点黑。鼻底嘴角眼窝等最暗部较暗较暖较纯。第2天干透，先涂稀薄调色油，用透明色画暗部，厚堆色画亮部（调色基本与前天相同），用干净的干笔扫连明暗两色，一遮一透的对接出“光学灰”，同时脸色变的微妙细润，最后画“高原红”和高光，也用干净的干笔扫连，小调整很多，文字不能说尽。

　　“光学灰”是透明画法表现出来的一种视觉效果。古代艺术家在坦培拉或油性色底上用树脂光油进行釉染后，涂以透明或半透明覆盖层，使各色层通过重叠显露出来，即产生色彩奇异的透明灰色——“光学灰”。这种透明灰色和调配出来的灰色相比，视觉效果不大相同。它是直接画法无法达到的。鲁本斯当时就以创造光学灰著称，他曾对他的学生说：“至少暗部最后一层色应是透明的。”

　　5、学习正宗传统油画

　　学大师就对了，标准、方法都在大师那里。

　　应当学大师，建立更高的标准，有大师的画册在，没有老师不是问题。我的油画就是自学的。

　　6、油画研究方向

　　我个人以为今后成为更加明确的现实主义，对我来说是有意义的。即便再画西藏也会有所不同。

　　我画肖像喜欢强调真实，在真实里洞悉人性是我的愿望，实现的程度似乎不高，但我是很自觉地这样努力的。找各种机会激烈反对“假古典”们炮制出来的唯美倾向的美人画。

　　绘画语言上，我将努力做到含隐，看不见技术是技术的最高境界。在技术层面上油画与中国传统绘画殊途同归。油画同样应该讲究用笔，也要“力透纸背，松活圆厚”。油画的色层关系同样有“浓淡干湿”，油画的最高境界也当是“妙造自然，返朴归真”。