清代书画家汤贻汾《石城送别图》的赏析

　　文化古都金陵南郊的劳劳亭，古时候为著名的送别之所，唐代大诗人李白在《金陵劳劳亭》中曾深情咏叹：“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。”不过唐代以后，该城西侧的长江水流逐渐北徙，昔日江道演变为外秦淮河畔。明代以来，南京三山门（今水西门）、石城门（今汉中门）和仪凤门，遂成人们迎来送往之地。清代画家汤贻汾的《石城送别图》纸本设色画卷（图1，纵28.8厘米，横43.6厘米），就是一幅再现昔人于金陵城西石城门外送别情景的典型画作。

　　据清代《光绪续纂江宁府志》等典籍记载，汤贻汾（1778—1853）为江苏武进人，字若仪，号雨生等。“少有俊才”，饱学不辍，天地经史、诸子百家等无所不通。后入仕途，为官清廉。清代道光十二年（1832），他托病不任温州镇副总兵，退隐江宁（今南京）琴隐园、狮子窟，“以诗画倚声自娱”。汤贻汾博才多艺，琴棋书画皆能，毕生撰有《琴隐园集》、《画筌析览》等。其书法艺术承继明末董其昌等名师；绘事则受清初“娄东派”及恽寿平等名家影响较大，长于山水、兼及花鸟画，于画师法造化，自出机杼，风格平淡出奇、别具特色，在清代画坛享有“方（薰）、奚（冈）、汤（贻汾）、戴（熙）”之誉称。咸丰三年（1853）太平军攻陷金陵，秉持旧时文人操守的汤贻汾，毅然在家不避，赋绝命诗后从容投池自尽。清廷为表其“三世殉难之哀，谥贞愍、建专祠”，《清史稿》有传。

　　图1清代汤贻汾《石城送别图》

　　静心品赏《石城送别图》，但见清幽宽阔的秦淮河上，碧水汩汩流淌，坡岸芳草青青，春杨绿柳披纷，婆娑摇曳起舞，舟子摇棹荡漾，悠然载客而行。远处民居茅舍栉比，一行人蹀躞出城，陆续来到秦淮河边送别。近旁舟帆泊岸，右侧重檐六角亭前另有二人似在拱手作揖。此时此刻，和风徐徐拂面，洋溢着一股暖意……汤贻汾在该画卷左上侧署有隶、行体款识：“石城送别图。汤贻汾”，后钤一枚“汤生”阴文方印。右下角的“虚斋审定”阳文长方印，则为“收藏甲于东南”的近代鉴藏大家庞莱臣（1864—1949）所钤。该图卷系汤贻汾在“甲午（即道光十四年、1834年）春日”的送别雅馈之作，拖尾还有画家的行笔诗跋（图2）：“石城雨急潮砰湃。童叟罗遮寇公拜。崇觞载俎倾城狂，新冠纳言佩水苍。中台赋政重德望，能独东南资保障。东南旱涝连三年，郑公活人几万千。琴鹤轻装去天上，班生此行人羡仙。忆昨旌幢暗林谷，觅句云堂餐缹粥。君卿閶巷辱频过，三尺蒿莱映华毂。名园忍绝张敷踪，躧履还因片刾红。欢绪无多顿秦越，疏麻入手分云龙。云龙会合何时再，我自田间闲负来。愿公霖雨遍苍生，免我饥寒色如菜。皇陂高揖岐言休，轻帆猎猎江悠悠。明日来看送行处，但见维舟岸傍树。岸傍树，岁月长，无人能忆去来航。于今遂是公甘棠，棠阴无限攀辕泪，和墨成图尽寄情。甲午春日，大人自江南入朝，余既作图赠别并题是章，即希诲正，汤贻汾。”随后钤有两枚阴文“雨生词翰”、“忠孝子孙”方印，并钤有一枚阳文“庞莱臣珍赏印”鉴藏印。

　　图2《石城送别图》尾跋

　　该画卷所赠者菊言，乃当时朝廷刑部少司寇赵盛奎（具体生卒年不详）的字。赵盛奎，直隶深州（今属河北）人，道光年间尝任刑部侍郎兼军机大臣等职，参与编订过《钦定平定教匪纪略》。因其平素为官清正，当时正准备由江南返回京城，个人身份亦较为特殊，金陵名流于是纷纷前来送别。汤贻汾在字里行间赞誉赵盛奎的人品德行，感怀难舍之情溢然素纸。

　　汤贻汾在创作中凭藉俯瞰视角构图，以水面、坡岸、城垣等为背景铺陈展开，逸笔草草，颇能入古，简淡疏朗，心性率真。画家用水墨勾写杨柳、杂树，又以浅绛、青绿淡敷。坡岸皴染自然，人物、舟帆布置与环境相谐。画面内外，水光山色，淡远迷离。整幅画卷笔墨洒脱，刚柔互济，浓淡干湿相兼，设色清新秀雅，意境旷达悠远，进而营造出一种依依惜别的浓郁氛围。

　　自古迄今，华夏大地迎来送往的话题历久不衰。因柳与“留”谐音，昔人折柳送别更是寓意深远。而文人骚客即兴诗画咏叹，不仅蕴涵着相应的人文意蕴，也留下过不少逸闻轶事。就汤贻汾《石城送别图》的笔墨构图等而言，石城门外柳色新，隐隐地象征着众人的眷念情意绵长。该画作为当时社会现实的某种反映，在满清封建专制的特殊语境中也是一类较为典型的送别情调。从中窥探清人送别的图像叙事，已较前贤主要存在于子士之间的表现形式，扩充了更多的世俗化内容。尽管该画卷经历岁月沧桑，但人们如今沉浸其间，依然还是蛮有一番赏玩情致的。

　　另外值得一提的是，汤贻汾《石城送别图》曾为庞莱臣旧藏，后来其孙庞增将包括此图在内的135件书画藏品捐予南京博物院。如此爱国情怀，同样也不应为历史所忘却。