收藏

张大千书画《嘉耦图》怎么鉴别真假?

  尽管在荷叶经脉、荷茎、荷瓣的勾勒、刻画上,此幅仍然采取的是传统的小写意中国画技法,但在荷叶的铺排渲染、尤其是作为背景的荷叶的夸饰上已经明显有了泼彩的成分,与他1975年创作的《泼彩朱荷》屏风极相仿佛,尽管似略显稚嫩,但与早年所创作的同一题材作品如署为乙亥(1935年)作的《五色荷花》之类则有了明显的不同。此外,就形式尺幅而言,一般以为,在进入泼墨泼彩之前,张大千作品少用巨幅,而创新泼墨泼彩技法之后,所作则多用巨幅,据统计,张氏作品中尺幅最巨的前十位都诞生于此期后。就此而言,此幅创作于1963年的、兼具前后两种艺术风格的《嘉耦图》虽在题材上与此前所作仍有沿袭,但从其艺术技法和所采尺幅看,完全可视为张大千此一艺术转型时期的重要作品。

  《嘉耦图》之重要,还在于它是张大千画赠李德英五十大寿的贺礼,见证了他与其至交好友深厚情谊。上款李德英即张大千红粉知己李秋君七弟李祖莱妻子。张大千与李秋君知己经年,即对李秋君兄弟亦依李氏口吻,如他在《与祖莱德英书》中直呼李祖莱李德英“七弟”“弟媳”,在另一幅赠李德英五十寿的《阆苑山君》题款则径呼李德英为“七娣”;而张大千去国后,在港展览作品皆委托李氏夫妇代办,可见双方私交之深。

  《嘉耦图》为香港首屈一指的华人收藏家张宗宪先生旧藏,张氏对此极为珍爱,视为“镇宅之宝”。据说上世纪90年代初期,已故著名油画家陈逸飞先生曾为张先生作油画肖像,张氏即取张大千此幅作为背景,可见宝爱之深;而这显然与画幅中暗寓之意有关:画幅中一枝荷花开得尤其灿烂,衬以旁边几朵仍含苞待放的花蕾,极寓“一枝独秀”意,甚为少见。