什么是中国花鸟画的“节点”与“结点”？

　　2。未熔融颗粒：由于压制琥珀在加热的过程中受热不均匀或未达到全部熔融，因此有的压制琥珀内部可看到未被熔融的、棱角分明的固体琥珀颗粒。在显微镜下可以看到颗粒整体（或局部）边缘的轮廓，是压制琥珀所独有的包裹体特征固体琥珀颗粒包裹体。

　　3、流动构造：压制琥珀都明显或不明显地表现出流动构造特征，可以观察到碎片搅动的状态和漩涡状态不规则的纹路。琥珀在压制过程中以及在熔融时间足够长的情况下，分子会通过对流、扩散或者通过人工干预等使内部的血丝趋于完全扩散，各颗粒之间的界限不明显，内部看起来非常均一，使压制琥珀中出现流动构造。但天然琥珀中不能排除这种构造的存在，所以这只是鉴定压制琥珀的一个参考性依据。

　　4、气泡：天然琥珀中存在大量的气泡，但压制琥珀的气泡更丰富。压制琥珀除琥珀本身包含的气泡外，颗粒与颗粒之间以及搅动过程中都会形成新的气泡。同时压制的琥珀由于受到高压，里面的气泡会成为长条形，在显微镜和放大镜下能够观察到。气泡不规则地分布于整块琥珀中，密集、细小，经过热处理，同样也会炸裂成琥珀花，只是特别细小，且多为定向排列，一层一层地非常密集，这是由于压制琥珀在冷凝过程中经常被施以定向的压力，致使颗粒之间的接触更加紧密。

　　现在大多数人认为花鸟画要超越“节点”，画出新意来很难，因为“年年岁岁花相似”；更有部分人认为花鸟画要画出大格局来，必须借助于工笔、依靠制作才能完成。因此，各大展览上，工笔花鸟作品占绝大多数比例，且大多是恢宏巨制，而真正的写意花鸟作品尤其是大写意花鸟作品却难觅踪影。即使有出现，也往往不尽人意，要么用笔草率，内容空洞；要么乱涂乱泼，没有法度。其实大写意作品是在对“形”的精准把握、高度概括基础上的洒脱与放开，看似无形，实则形藏其中；近看抽象，远看则具象毕现。这种在各大展览上出现工笔花鸟作品一边倒的倾向，实际上就已经昭示出了花鸟画存在的“节点”现象。

　　任何画家创作，都绕不开并以之为追求的“精神指向、格调、技法”三个方面。在我看来，这三者是一个倒三角的关系，为大多数人所倚重的技法处在最基层。因为对任何一个画家而言，技法仅仅是基础而已。而“格调、精神指向”才是画家品格、学识、秉性等综合素养在画面上的全面体现，是判断作品优劣高下的主要风向标。博导何水法先生就曾对我说过：“一个人的作品是否超凡脱俗，从他的第一笔下笔就可以判断出来了。”我仔细咀嚼他的话语，感觉说得非常精辟。看似普通的落笔，实际包含着画家的审美诸如“俗”与“雅”、“高”与“低”、“清”与“浊”等问题。回想自己结缘花鸟画，得益于母亲从小的熏陶。我的母亲是一位绣花高手，她用长短针刺绣出的蝴蝶、喜鹊、牡丹、梅花等物件是我儿时最为崇拜的作品。我常学母亲的样子，拿着白绸布比画描摹自己心中的一花一草。也或许是性情使然，7岁开始拜师临帖习字的我，15岁那年蒙老师指点，学习花鸟画。而这一选择，就成为了终生的追求。深深地体会到要想成为一个具有自己个人面目的花鸟画家，简直是难于上青天。尤其在破解花鸟画的“节点”与“结点”上，需要穷毕生之力而为之。纵然这样，亦无怨无悔。

　　纵观近30多年来的中国花鸟画坛，真正画得好的、颇具深厚功力和独特个性的花鸟画家寥若晨星。我常在想：对现在的画家来说，条件是如此的优越，外出写生又是如此的便捷，哪怕是走出国门，去美洲、欧洲、拉丁美洲等世界各国观赏奇珍异卉，也不足为奇。加上还有浩如烟海的临摹范本，但为什么就出现不了“大家”呢？归根结底，一方面是看不清功利社会的误导；他们一部分人为了迎合社会的喜好，醉心于形成所谓的自我风格与流派，从此固步自封，坚如核桃，再也吸收不了来自各方的养分；而另一部分人则随着探索之路的深入，在寂寞难耐之时，放弃了艰苦卓绝的努力，走上了求新求怪之路。另一方面，那就是对传统中国花鸟画作品的继承与临摹问题。因为要想充分领悟传统花鸟画大家的精髓，就必须要在临摹上下足功夫。有人认为临摹就是要等同于原作，要“像”。事实上这是一个表象，应该对“临什么、摹什么、继承什么”要有一个清醒的认识。因为我们临摹的作品都是花鸟画领域的某个“节点”的大家作品，他们在继承古人的基础上都把某一方面推向了前人未有的高度。而我们的临摹就是要在源头活水的基础上去探究各大家的创新之路，然后汇各家之长为我所用，找到与自己合拍的“结点”。所谓的“先师古人，继师造化”说的就是临摹与继承的关系问题。只有扎扎实实地去临摹过古代大家诸如文仝、王冕、崔白、法常、宋徽宗、林良、吕纪、陈洪绶、任伯年等人的作品，才能站在历史的制高点上去体会这些大家的立意、构思、创新等问题，然后对其进行消化、吸收，再转化为自己的笔墨语言。就像黄宾虹先生所说的“集大成而自创新格者为上。光学古人者为次之，不学古人只学当今者为次次之”。这是告诫我们不论学习任何东西，从其源头入手是最为理想的方法，也就是要“取法乎上”。对每个花鸟画家来说，用古人的笔墨画当今的感受，是成功的捷径之一。而要做到这一点，只有在经历过“独上高楼，望断天涯路”、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”这三重境界的心路历程后，才会深刻感知到在破解花鸟画的“节点”与“结点”的问题上，不仅需要画家有敏锐的观察力、缜密的思考力、非凡的创造力，还要有与时俱进的创新性。因为对“节点”与“结点”的把握，是衡量未来中国花鸟画发展的参照。而这两方面也会在纷纷扰扰的国际国内环境中，在中外艺术文化的融合、交流、互补中，兼容并取。寄希望每个画家都能找到自己的“节点”和“结点”，继而在某方面实现突破，为花鸟画的发展作出应有的贡献。

　　物理特征：

　　1、颜色：天然琥珀的颜色通常为黄色、棕色、红色等；压制琥珀的颜色一般为橙黄或橙红色。

　　2、折射反应：正交偏光镜下，压制琥珀表现为异常双折射，天然琥珀的典型特征是局部发亮。3。密度：压制琥珀的密度比天然琥珀稍低一些，一般为1.03—1.05g/cm3。4。荧光反应：多数情况下，天然琥珀在长波紫外光下具有明显的白蓝色、蓝绿色等强度不等的荧光效果，压制琥珀也具有此荧光性质。在短波紫外光下，压制琥珀比天然琥珀的荧光强，压制琥珀表现为明亮的白垩状蓝色荧光，天然琥珀为浅蓝白、浅蓝或浅黄色荧光。

　　压制琥珀算不算琥珀

　　关于压制琥珀是不是琥珀，市面上对此各有争论。压制琥珀是否就是琥珀，主要还是看压制的工艺流程以及压制过程中是否添加化学试剂。如果是用100%的天然琥珀粉压制，波兰国际琥珀协会将它并入琥珀的一种，只是出售时需特别注明。

　　1、压制琥珀很容易鉴别，里面含有“雾状”的“血丝”，通过肉眼观察，可以发现压制琥珀中有暗红色的丝状物，其形态像毛细血管，呈丝状，云雾状，絮状；

　　2、压制的琥珀由于受到高压，里面的气泡会成为长条形，在显微镜和放大镜下能够观察到；

　　3、压制琥珀里可以观察到碎片搅动的状态和漩涡状态不规则的纹路；