红木家具雕刻里什么才是好的雕刻？

　　钞票带4和7本身是一件很正常的事情，毕竟钞票印制的时候，号码都是按顺序印制的，因此钞票有无带4、7，实际上和钞票的品质与好坏毫无影响。那为什么在收藏界里，大家对4、7毫不待见，而币商们对自家藏品的推销时都免不了要大喊“全程无4、7”呢？

　　关于4和7在钱币收藏中的忌讳，最受到广泛认可的缘由，是因为广东人对4和7的忌讳，“4”与“死”谐音，“7”和“凄”谐音，而连起来读又像“死期”或“死妻”，这都是人们所忌讳的。而这种忌讳带到纸币上，对于追求吉利的人们来说，即使没有过多的“6”或是“8”这类代表“顺”和“发”的数字，也不要有带4、7的数字。而随着这种“不带四七”的需求越来越普遍，邮币商也开始迎合这种观点而推销不带4和7的钞票，而由于这种挑号使得这类钞票本身就不多，因此被加价出售，这才使得带4、7的钞票反而便宜了不少，甚至因为滞销而继续掉价。

　　1、底子（浮雕的底平面）清得干净。

　　2、造型轮廓清晰、流畅，根脚干净。

　　这是指造型与底子接壤处不拖泥带水，干净利落。大致来讲，主要用红木工、紫檀工（乾隆工）、黄花梨工来评价一件产品的雕工。

　　红木工：清中期以后才大量使用红木，不少红木老木器上出现的雕工横竖线条往往不够直，粗细略显不匀，圆线不够圆顺，底子不太平整，轮廓有走神的，该凸的没凸够，该凹的没到位。大家称这种雕工为“红木工”。

　　紫檀工（乾隆工）：乾隆朝从上到下全社会对追求至工至美的心劲儿极高，社会审美评价体系彻底更新，要求一丝不苟。紫檀工（多表现在紫檀木上）一改以往所有细精方面的不足，使人精神为之一振。因为挑不出一点刀法、造型上的差错与不足，令人不禁怀疑那不是手工所为，是用模具铸造出来的。紫檀工是极为精湛的工艺而非艺术，因为它以严苛的规范操作使工匠在雕刻过程中不出任何差错，使雕刻作品达到相当完美的境界。

　　黄花梨工：清早期以前的黄花梨木器上的雕工精细程度与红木工相似，但黄花梨工显得生动活泼有灵气。有人说黄花梨工是工匠不在木头上边打图样直接下刀雕刻，但紫檀工必须打样，不然的话，器物上的造型不会如此对称且不走样。通过对比才感悟到紫檀工的装饰意义大，黄花梨工则是装饰加广阔的意境。这可以提醒我们在观赏雕工时除了看刀法是否细腻之外，还看我们能否有所联想，是否还能有除工细之外其它的情感反映，例如：活泼、生机、枯寒、热烈、朴拙等。