收藏

如​何​欣​赏​古​代​玉​器

  中国玉器源远流长,已有七千年的辉煌历史。七千年前南方河姆渡文化的先民们,在选石制器过程中,有意识地把拣到的美石制成装饰品,打扮自己,美化生活,揭开了中国玉文化的序幕。在距今四五千年前的新石器时代中晚期,辽河流域,黄河上下,长江南北,中国玉文化的曙光到处闪耀,每个时期玉器的造型及主题风格也是各不相同的,千姿百态,竞相争艳,引人注目。玉器在中国光辉的历史文化中,是一颗灿烂的明星,在世界艺术中独树一帜,具有鲜明的民族特色。我国的玉器自公元前五千年左右河姆渡文化出现始,一直不间断地绵延发展了七千余年。玉器在中国的历史上流传之所以久远,除因玉材丰富、质地优良、品种繁多、制作技术先进、造型美观外,最主要的是由于玉在中国一直被奉若神明,被认为是一种吉祥的象征,象玉如意就是一件典型的工艺品,还有头饰、玉坠、玉手镯等等,深得人们的钟爱,使它在政治、经济、文化等领域中,充当着特殊的角色,发挥其它工艺美术品所不能取代的作用。

  我国的玉器最早出现在新石器时代初期,当时我国先民们就以石头作为生活、生产工具的材料,在选择、打制、琢磨石器的劳动过程中,逐步认识了比石材美丽的彩石,这些比较美观的被用作装饰品,到后来人们知道了打磨、穿孔、镂雕等加工手段,玉器的使用就更加广泛了。所以起初的玉,其实就是指美丽、有光泽、有花纹的石头。新石器时代后期,有用于服装佩饰的“佩玉”或称“饰玉”。周代更以“佩玉为尚”,人们将玉当作修身的标准和衡量个人品德的尺度,成为一种具有社会道德含义的特殊物品,这种观念一直流传几千年。甚至在经济高度发展的现代,玉器还是非常流行。

  春秋玉器是一个承上启下的玉器时代,从商周玉器纹饰的简单抽象,到春秋玉器纹饰的密集复杂,繁缛美丽,到战国和汉代玉器的犀利流畅。而春秋玉器中,最为经典的纹饰,就是那种密密麻麻,密不透风的浅浮雕卷云纹了,可以是这种纹饰堪称是春秋玉器的招牌纹饰,是这个时代的象征,春秋的卷云纹又叫蟠虺纹,俗称卧蚕纹。台湾人叫寄生虫纹,坊间叫电话纹,总之,叫什么都是象形而已,这个纹饰鉴定的主要特点是:

  1有隐藏的龙纹,真的春秋玉器一般都会有隐藏的对称的龙纹,这个隐藏的龙纹是和时代背景有关系的,春秋时期,礼崩乐坏,诸侯都想称王称霸,但是面子上还要顾及周王的存在,所以还不敢明目张胆的彰显自己的野心,所以还要做到犹抱琵琶半遮面,躲躲闪闪的,所以,把这种想法隐藏在了玉器中,这样的隐藏龙纹,不仔细是看不出的。

  2春秋玉器的浅浮雕卷云纹一般都是磨掉边棱的,是浑圆的,不是坚硬笔直的,这个是鉴定真伪的主要依据。坚硬笔直的卷云纹一般都是现在工艺形成的,不论做的如何精致,如何规整,还是脱离不了现在工艺的特征。

  商周玉器的美表现在材质、色彩、造型、串缀组合方面,琢玉的技术很高。这是我国玉器的成长期,玉器艺术有象征性和装饰性的特点,我国玉器由原始社会彩石玉器进入了真玉为主的时期。春秋战国时向华丽、琢雕、镂空方面发展,到了汉代由于出产玉石的西域通道畅通,玉料来源增多,玉品的琢制与使用更为普遍。秦、汉、魏晋南北朝时期,是玉器发展的强盛时期。隋、唐、五代时期,这时期政治安定,经济繁荣,玉器工艺的发展出现了空前的繁荣局面。许多玉器近似石雕风格,制作非常精致。人物、动物形玉器,重在揭示对象的精神世界,对其形体采取夸张手法以突出关键部位,使用较密集的阴线装饰细部,类似绘画上的铁线描,注重起伏,使玉器浑厚自然,气韵生动。在这基础上,宋、辽、金玉器得到了进一步发展。从琢磨技艺上着重与现实主义方面相适应,镂雕技艺更加高超,把绘画用于玉器雕刻之中,富于一种浓厚的生活气息。这时期的玉器已达到形神兼备、真实自然。元、明、清时期,这时期的玉器艺术是鼎盛时期,制玉业高度发展,已形成了几个生产地。其中最重要的产地是苏州专诸巷,这里名工荟萃,技艺精绝,对当时的玉器艺术的提高与发展作出了不可磨灭的贡献。这时期制玉业众多,规模之大、产量也都是空前的,所用的玉质较好,品种繁多。在玉器中描写山水、花卉、人物等题材,追求神韵与笔墨情趣,把制玉的技艺提高到了新水平。