天价国画的出现有哪些可能的原因

　　天价国画的出现有哪些可能的原因？近年的中国画拍卖没有“最贵”，只有“更贵”。这不是艺术问题，不是学术问题，甚至也不是市场问题。近年来出现天价国画的原因，有各种可能性。那么，天价国画的出现有哪些可能的原因呢？

　　一、货真价实。

　　前些年，朱其质疑当代油画价格虚高遭到猛批。而当代中国画界，确有高官巨贾以收藏为荣的“牛人”，一幅整张四尺就值几百万，堪称“寸纸寸金”——名副其实的硬通货。为何这样贵？“内靠贪官，外靠奸商”论让人警醒。在我看来，古代名家名作，特别是一些国宝级文物，因流到市场的几率较小，上拍即便过十亿也算“捡漏儿”，如1950年在周总理关怀下以6万港元“天价”购回的唐韩滉《五牛图》。近现代的中国画，如齐白石、傅抱石等人学术上得到认可且社会影响巨大的画作，以及2012年保利春拍以2.9325亿元成交的李可染名作《万山红遍》，我都觉得货真价实。

　　二、故意炒作。

　　如果价格高得离谱儿，就得怀疑是否为炒作了。某些当代国画家（含江因风称之为“地摊画家”的人），其作品拍卖价也居然数十万一平尺、单幅作品过亿、总成交价好几亿。看到当代国画家“当季拍卖”的某指数，我一下就惊呆了。位居前10位画家的拍卖价格，每平尺均在40万元以上。而这10位当中，我只知道吴冠中。当时我的感觉是，连拍卖这么成功的9位大艺术家都不知道，我这些年的美术史研究个啥呀？简直在犯罪！而炒作手法颇多，最常见的就是自买自卖。设想一下：10幅画在几年内卖10次，每次均价以百万计，总成交价就过亿并上榜了。可问题是，这有意义吗？张择端目前存世仅两幅画：一是故宫藏《清明上河图》，再是天津博物馆藏《西湖争标图》。因不可能流入市场，更不会频繁换手，故张择端作品每平尺的拍卖价及总成交价均为零。但这能说其无市场价值吗？

　　三、洗钱避税。

　　设想某人有不能说明合法来源的5亿元巨款，在国外挑选几幅中国画多次加价转手，然后高调儿捐献国家。大博物馆不收，那就小博物馆吧。实际上，买卖都是他，最初的成交价也仅是最后拍卖价的零头。这样倒腾一番，就成功地将巨款洗白并转移到国外，而且博得了“爱国”之虚名及税款抵扣之实利，可谓一箭多雕。而艺术品，仅是道具而已。之所以选择国外，据说成本低、保密性好。

　　四、广告宣传。

　　收藏家刘益谦坦承他“任性”，优势是“钱多”。其实，我对他的“任性”不感兴趣，但对其公益性的“龙美术馆”很是心仪——据说那里面的藏品可以写一部近现代美术史了。他频频大手笔竞拍，可视作美术馆的形象广告，一如日本安田水上火灾保险公司1987年在英国以约四千万美元拍得凡？高名作《向日葵》，从而给公司带来巨大收益。当然，某些“天价”竞买未必全是广告效应，而是以此达到抵押融资、出售理财产品等目的。这与2012年臭名昭著的“汉代玉凳”事件类似，只可惜标的物离谱儿得连常识也不顾了。

　　估计，天价国画出现的原因还有N种可能，比如举错牌了、后悔了，再或是开玩笑。