蒲华书画怎么辨别真伪？

　　图一

　　早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海，卖画为生。他画花卉，也画山水，尤擅画竹。他的墨竹，百年间无人可与伦比。欣赏他的墨竹的，称誉他为“蒲竹”，但非时尚所善，因而也背上了“蒲邋遢”的讥称。中年尤勤书学，斗墨千纸，数日而尽。至于元明各家书帖，也常把玩漫临。有时随意挥洒，一片天机；有时则狂草纵横，姿媚处处。古来书画同体，蒲华以书入画，更是酣畅恣肆，发挥到极致。一八九四年冬，定居上海登瀛里（今汉口路、西藏路间），交往多海上名家，同吴昌硕尤为密切。蒲华长昌硕十二岁，昌硕幼时便闻蒲华画名，关系在师友之间。1911年蒲华去世，好友吴昌硕为其料理后事。

　　传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《竹菊石图》、《桐荫高士图》等。

　　蒲华一生勤操笔墨，在晚清上海画坛中留下很多作品。蒲华爱喝酒，时酣酒肆，得兴时吟诗作画，加之性格平易，当时有前来求他写字作画者，也不计酬金多寡，时常是若为其代付酒资即可得字画。又有些前来求画者趁其畅饮，备笔墨纸砚，酒酣落笔，顷刻成幅，山水花卉，有求必应，因而有许多作品流传下来。

　　近些年蒲华的作品大量流出，被港台文物商所获，转入市场流通。美国纽约和香港都有许多蒲华的作品进入拍卖。成交价虽不如吴昌硕、任伯年等人高，但也很可观。说明了蒲华作品也深受大家的喜爱。

　　图二

　　图一图二落款均为蒲华《石竹图》，两幅作品构图较为近似，内容亦基本相同。众所周知，鉴定古书画，一是要看时代风格，二是要看个人风格。乍一看，两幅作品也都明显有纸张和墨色的旧气和旧色，说明了符合作品的时代风格，但是，个人风格似乎让我们感觉到些许的不同。

　　首先，图一的竹叶笔笔有力，竹叶的方向交代得清清楚楚，而图二的竹叶在组合上既不够笔力的遒劲，竹叶的方向又显得杂乱无章。

　　图一的竹竿线条流畅凝练，柔中寓刚，节节交代得清晰而有质感，尤其是大竹和小竹的并列非常着意刻画，相互间通过墨色的深浅变化，明显地加强了大小竹竿的软硬对比；图二竹竿的形态和墨色交代得不清不楚，竹竿描写的笔法既不准确又不流畅，墨色对比含混不清，笔法拖泥带水，未能做到干净利落，说明存在功力上的不足。

　　图一的石头圆中带方，苔点自然；图二的石头用笔太软，太飘，苔点刻意，像洒落的“黑枣”，说明了图二在古代齐梁人谢赫六法中“应物象形”此法中领悟得不够。

　　图一的书法落款字字生动，虽然有玉树临风，左右摇摆的姿态，但逊让避扰，呼应顾盼，始终不离中线，符合蒲华的书体形态以及功力；图二的书法形态却给人一种扭扭捏捏的醉态找不着家的感觉，字的线条更犹如枯树挂干蛇，缺乏美感。

　　综上所述，图一是真，图二是假。