漆器的制作流程

　　传统意义上生漆的几大产区，湖北恩施的毛坝的坝漆；重庆的城口生漆，陕西安康的小木漆，还有贵州的毕节生漆。

　　这些漆的特点最重要的就是漆酚含量高，漆酚是生漆质量好坏最重要的评判指标，因为漆酚是生漆最主要的成膜物质。然后还有漆膜厚度好、粘度大，光亮度好、燥性好等特点。

　　漆树需要生长十年才可以进行采集，一年采割时间满打满算也就90天时间吧，伏天割漆效果最好，一颗漆树整个生命周期只能割出10公斤生漆，3000颗漆树采集一公斤生漆，并有着严格割漆制度和方法，稍有不慎就会导致漆树死亡，有百里千刀一斤漆的说法。

　　漆农通常半夜进山，几秒钟就要换一次蚌壳，因此现在市面上的生漆价格极为昂贵。至于坊间所流传的关于生漆有毒论，一方面是同化学漆的混淆视听，一方面生漆在制作过程中容易造成人过敏所引发的恐慌。

　　生漆会造成一体过敏现象，对生漆过敏者皮肤接触即引起红肿、痒痛，误食引起强烈刺激，但生漆干燥后具有优良的理化性能并且不含有机溶剂和重金属等有害物质。

　　干漆还是一味重要中药，据《本草纲目》记载：服用漆药后能打虫，使五脏六腑健实，不生白发，以及抗癌等功效，这就是为什么日本人认为漆器有益于身体健康的道理并普遍使用于日常生活中。

　　除了生漆之外有必要介绍一下腰果漆，也称之合成漆。腰果树属于漆树科，原产于巴西，中国的贵州，福建，广东一带也有，但是不是很多，在與苯酚、甲醇即桐油等合成，因此称之为合成漆。

　　在国内应该要数阳江腰果漆是比较出名的，最早起源于日本然后流传到中国，现在许多高校学生使用腰果漆进行漆画创作，颜色鲜艳，时间周期短，成本低，对于没有什么收入的学生而言是一个无可厚非的选择，用的不多，也非正统，不过多做介绍。

　　腰果漆所用催干剂和某些有机溶剂也可使漆酶失去活性，所以要特别注意腰果漆与生漆不能混用，这也就成为一种检测是否使用大漆的一种方法。

　　自古延续至今广泛使用的大漆分为生漆和熟漆两类，生漆自不必谈，熟漆常用的可分为推光漆（红推光漆，黑推光漆为主），透明漆和色漆（朱红色等等），揩清漆，这些均需要配制而得到。

　　在古时代就有来对于生漆的提炼。那时候大家不懂，漆液过于粘稠，于是最开始在生漆中兑水，希望通过稀释易于使用。

　　结果是适得其反的，水兑得越多漆液越稠，越发无法使用，又不得不通过晒制或熬制的方法，脱去过多的水分。

　　因为这种有意识地晒制脱水的实践活动，在无意间发现经过晒制或熬制的生漆，漆膜的色泽、亮度还是韧度、透明度，都得倒很大的改观。

　　这个过程衍生出了生漆晒制和熬制加工工艺，劳动人民的伟大，没有前人栽树哪来后人乘凉。

　　生漆的提炼加工分为机器提炼和手工提炼两种。经过提炼后的生漆就是熟漆，熟漆经过搅拌，日晒或者红外加温调节水分后漆膜更加坚硬，其温度和湿度都是漆干燥的重要因素。

　　漆，可與各種素材結合，充分發揮材質特性，更能輝映出漆本來的美，漆工藝在中國文化上成為一種多采多姿的傑出藝術。

　　漆器简而言之，即将大漆涂抹于器皿表面称之为漆器。器皿，木胎、竹胎、陶胎及金属胎均可作为底胎，目前国内多用木胎，金属胎和陶胎。为保证大漆对于器皿有更好的粘附力最好使用高温处理，对于陶胎特别注意表面不能上釉负责后期会脱漆，还有一些皮胎、纸胎漆器现在已经鲜为人知了。至于经常博物馆看到的剔犀和剔红，属于雕漆工艺，制作好的精美至极，但现在也被一些山寨剔红给破坏了，可惜了，名声之大影响力之远确只能是老东西可以承受之声誉。

　　夏布，一种用苎麻以纯手工纺织而成的平纹布。夏布在漆器制作过程中用于裱布工艺，属于传统漆工艺中非常重要一环节，底胎裱糊用首选布料，亦可用于脱胎漆器的裱糊用布，同时也是古建打底不可或缺的材料。考虑到南北方气候的差异，容易导致木头开裂，最好进行裱布工艺处理。

　　瓦灰，传统瓦片加工的粉末，分粗灰、中灰和细灰三种，同生漆调和用于打底，这都是漆器成品所看不到，所不了解，也是漆器非常魅丽的一笔，正所谓万丈高楼平地起，漆器质量好坏灰胎发挥了不可替代的作用，不要只看到面的好看，也要看到的内的艰辛与不易，做底本身已经是一门艺术。

　　灰胎需要根据具体器皿工艺要求的不同决定灰胎的厚度和工序，灰胎不做好，面部后期后期会受到极大影响，可惜现在许多高校的学生舍本逐末，一味追求艺术的创作，却将这个看不到的艺术而舍弃。

　　木坚地碗，轮岛涂，使用当地特产的砥粉或火山灰调生漆打底，砥粉来源于山川河流中沉寂细沙，火山灰来自海洋。制成的底胎有着坚固耐用。

　　古琴制作底胎可使用瓦灰、鹿角霜或者八宝灰，从音色到工艺而言必然是使用鹿角霜和八宝灰为佳，唐琴许多使用鹿角霜调制生漆，瓦灰和八宝灰都是这之后出现的。

　　研磨胎体用。根据漆器制作进度需要使用320#-2000#不等砂纸对胎体进行打磨。砂纸适合细磨中、上涂漆面，水砂纸為防止研磨时產生细粉付著纸上，影响研磨力道，需不时沾水去除粉屑。不可乾磨，会将颗粒磨掉，失去打磨作用。

　　变涂是日本主流的称谓，中国古代称之为彰髹，又名斑文填漆，取「凡一切造物，禽羽、兽毛、鱼麟、介甲，有文『彰』者皆像之，而极仿模之工，巧為天真之文，故其类不可穷也。」

　　以漆加上引起料，如各种天然材料：米粒、树叶、蛋清等，使其变稠或稀，将漆面或打或印出高低不齐之痕跡，再擦上多层不同色漆，而后加以磨显出彩华繽纷之纹，称之变涂。变涂只是一种总称，凡是漆面不属单髹涂立者皆可称之。

　　在古代文献或遗留文物甚少发现彰髹的踪影，反而近代运用的最多，多数是因为变涂范围无止境，发展空间大变化灵活，于现代人的审美和要求相符合有关，几乎可以用在任何器皿上，许多会所及酒店也非常喜好这种风格的软装摆设品。

　　我们现在通常称之犀皮漆，菠萝漆，北方叫的虎皮漆，现代工艺在传统技法上又多有变化和创新。

　　出彩的工艺，推光、揩清、揩光工艺，当然这些都是很专业的术语了。所谓推光，以手掌蘸植物油拌细瓦灰（或钛白粉）反复磨擦漆面，便逐渐出现内蕴之光泽，这个是手越嫩越好，据说处女的手推出的效果最好，当然现在谁会让宝贝女儿干这等可算是苦力的活。

　　揩清，又名揩青、泽漆，用脱脂棉蘸提庄漆，加进一定的生油，在漆面上画圆圈，务必处处擦到。然后再用绵纸（或脱脂棉）把多余的漆擦去，放入荫房，待漆不十分干时，再如推光一样反复磨擦画面，见比原来清澈时即止，如此2~3次重复。揩光，按照髹饰录里面的解说，应该是更深层次的揩清了，这样漆器才能做到光亮如镜，润泽如玉。

　　莳绘，日本漆工艺技法中最重要一出。以蒙上纱网的主管将金粉抖落于漆器纹样上形成自然而美妙的装饰效果。主要有“研出莳绘”、“平莳绘”、和“高莳绘”三种技法。莳绘的纹样多样，多为自然景物与花草装饰表现出一种“日本的美”。山川、千鸟、藤、樱等事物都体现着日本特有的审美情趣。

　　有点基于中国的描金技法，区别主要在于罩漆打磨这块，但是这确是一个非常关键的技术难点。目前国内比较相似的就是晕金，日本称之为消粉莳绘，但技法有多有不一样和变化，晕金在制作过程是比较麻烦的，需要层层推进，需要一定的国画功底，这个工艺估计许多人更是摸不着方向不知所云了。

　　至于莳绘制作的工具，因为许多都是通用不多介绍，着重说几个特色话的。

　　莳绘笔，图案绘制。因漆液粘稠，笔需要富有弹性，特制的有鼠笔，山猫毛笔。

　　骏河炭，研磨作用。这个炭还比较贵，久仰大名，远渡重洋买回来用了几次，也没感觉多好用，现在不知道丢在哪个旮旯地。

　　粉筒，筛洒金粉，因为金粉根据粗细型号不一样对应的粉筒也有相应的型号。这个可以根据自身需求自制。

　　莳绘工艺有着细致的分类，主要以金银粉末的颗粒大小种类来区分。我们常说的如平莳绘、高莳绘和研出莳绘等。

　　关于莳绘的制作工具，可谓讲究至极，特别莳绘笔，制作复杂，材料考究，价格昂贵，为艺人所不轻易外借。粉筒和金粉也有极为细致的分类，制作讲究，据说日本的消粉制作需要一天一夜时间。日本的人间国宝，也多以擅长莳绘制作而出名。

　　至于许多朋友咨询这些工具如何购买，特别是有些人想做金缮，个人一点建议，莳绘用的笔可以托朋友在日本带一下，确实不错，价格我记不得了，是可以承受的范围。金粉，南京金箔厂买金箔，有很多种的，买回来自己磨吧，日本的消粉好用是好用，就是太贵了。粉筒自己去做吧，难度不大的。